青瓷花口缽（一對）

12 世紀前半　高麗時代（918-1392）　韓國
左：高9.2 公分、徑14.2 公分
右：高9.5 公分、徑14.2 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 22717

本作器型仿十瓣蓮花，胎薄工精，釉色透麗，為「翡色青瓷」代表作之一。受宋代汝窯影響，預先進行素燒，並於著釉器底置硅石支釘，器型亦可自宋代汝窯尋得源頭。北宋使臣徐競所著《宣和奉使高麗圖經》（1124 年序）中，亦有高麗青瓷似「汝州新窯器」的記載，由此可知兩者之間的關聯。韓國全羅南道康津郡沙堂里窯址亦有與本作相同的破片出土。

汝窯 青瓷蓮花式溫碗

12 世紀前半　北宋（960-1126）　中國
全高10.4公分、口徑16.2公分、底徑8公分、深7.6公分
國立故宮博物院藏　故瓷016929

十瓣花口，弧形深壁，模製成形，器身依隨花口呈現均勻的波浪形。胎體較薄，滿釉支燒，通體施青釉，釉質勻潤，青中帶藍，局部泛現粉色光澤，器表滿佈棕色紋片，圜底，圈足略高，微外撇。底面沿邊排佈五枚支釘痕，支痕中露出灰土色胎。河南省寶豐縣清涼寺窯址出土有相似的標本，而且燒製工藝同時並存墊燒和滿釉支燒兩種樣式。

溫碗與注壺為宋人日常成套使用的酒具。遼墓壁畫和國立故宮博物院收藏的宋徽宗〈文會圖〉具體地說明此類器皿使用的狀況，除了汝窯之外，中國境內的南北方瓷窯和韓國高麗青瓷亦見有花口溫碗的生產，相對於器壁較深的中土製品，高麗青瓷中亦有酒注搭配花口淺碗的作例。對比南宋窖藏出土的銀製品，得以明白，瓷注壺與花口碗的出現乃至流行，正是追仿金銀器風尚的反映。

青瓷砧形瓶

12 世紀前半　高麗時代（918-1392）　韓國
高21.8 公分、徑11.9 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20273

本作名稱由來，有一說為因其形似用以拍打衣物，使其柔軟的道具—「砧」。原型雖來自宋代中國，但外觀依然充滿高麗特色，如瓶口水平外張，瓶肩轉折俐落等，器形渾然一體，散發柔和優美氣息。《宣和奉使高麗圖經》中描述高麗青瓷近似汝窯，自本作器型、底部殘留的細小支釘痕觀察，確實均得以窺見宋瓷影響。韓國全羅南道康津郡沙堂里窯址，亦有與本作相同的破片出土。

汝窯 青瓷紙槌瓶

12 世紀前半　北宋（960-1126）　中國
高20.4 公分、口徑4.0 公分、底徑8.7 公分、寬13.0 公分
國立故宮博物院藏　故瓷004371

侈口，長頸，斜肩，碩腹，平底無足。胎體較薄，全器滿施釉，釉色青綠微帶灰黃，局部隱現粉色光澤。底心剔出一無釉方塊，面刻乾隆皇帝〈題官窯瓶〉御製詩，詩文內容為：「陶得純青生二成，果然色質勝難兄。緣銅試看守口器，書座堪思防意城。簪朵雅宜名意蕊，稱懷已自息心旌。足釘薜暴誠何礙，詎以微瑕棄美瓊」。詩末署「乾隆丙申仲春月御題」（乾隆四十一年：1776）款識，並鈐「乾」、「隆」兩印。周繞支釘痕五枚。雖然乾隆皇帝在御製詩中，視此品為章生二窯，但是對照河南省寶豐縣清涼寺汝窯窯址的考古發掘，當能印證此品的產地及窯口。因此，從口沿無釉且經處理磨平的痕跡，得以推測其原形應如同窯址出土品般；具有盤口的造型特徵。根據謝明良教授研究，盤口長頸瓶易令人聯想起造紙打漿的錘子，而讓中日鑑賞家紛紛將此瓶形稱作紙槌瓶或砧青瓷。傳世的經典例證，莫如乾隆皇帝降旨刻題南宋龍泉窯時，即以「若論紙捶傳官式」將紙槌瓶看成是宋朝官窯瓷器的典型器形。

汝窯之外，定窯和南宋官窯也生產盤口長頸瓶。探索形制的來源，能從陳國公主墓和天津獨樂寺塔基均出土造形雷同的伊斯蘭玻璃瓶，而進一步認識到盤口長頸瓶，原來是模仿十至十一世紀伊斯蘭的玻璃器。宋人徐競《宣和奉使高麗圖經》中將高麗青瓷類比成「汝州新窯器」，透過高麗青瓷盤口長頸瓶同樣以滿施釉和石墊隔窯具的方式燒造，得以一窺高麗青瓷受到汝窯影響的面向。

青瓷雕刻筍形水注

12 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高22.5 公分、長21.1 公分、寬14.8 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20401

傳世高麗青瓷中，有為數不少造型仿擬動植物的水注，中國宋代水注以金屬器為範本，高麗水注與其相較之下，氣質迴異，惹人憐愛的造型為高麗青瓷的魅力之一。本作外形模仿竹筍，由於生長快速，竹筍被視為多子多孫的象徵，筍皮為精緻的浮雕，葉脈則以細膩的陰刻施作，值得一提的是，上述的筍皮有四層，此例極為罕見。具「翡色」之稱的釉色灰青透明，藉此釉層，完全襯托出造形與紋樣之美，為中國所難得一見的巧作，於類似作品中，當屬最為華麗的典範。圈足內亦上釉，底部可見硅石支釘痕三處。

青瓷陰刻蓮花紋三耳壺

12 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高18.9 公分、徑14.6 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20205

本作蓋鈕與肩部耳繫，皆忠實模仿金屬器裝飾造形，於此二者間穿繩繫帶，壺蓋與壺身即能固定連繫。儘管壺身相對較小，但就器型、釉色、紋樣等特徵，本作仍屬十二世紀高麗青瓷全盛期的典型之作。釉料發色良好，光澤亮麗，色呈灰青，壺身三面蓮花紋均以細線陰刻施作，其纖細程度須近觀方能窺見。壺蓋與壺身分開燒造，壺蓋通體上釉，內底有四處硅石支釘痕，壺身底部則有紅色耐火支釘痕四處。

青瓷陽刻牡丹蓮花紋鶴首瓶

12 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高36.8 公分、徑15.0 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20845

本作器分八面，頸細長，形似鶴，日本稱此類器型為「鶴首瓶」，長頸上端帶繫，形似金屬環，推測原先可能附蓋。器型源自中國唐代越窯青瓷，高麗陶工以此為基礎，創造出獨具特色的造型，瓶頸細長，腹部圓弧流暢，肩部線條柔和，姿態甚為優雅，瓶身八個角面以蓮唐草紋與牡丹唐草紋交替施作。本作為高麗獨特的翡色青瓷全盛期典型，釉色甚美，韓國全羅北道扶安郡柳川里窯址，以及保寧市元山島等地，均發現相同破片。足內施釉，可見五處硅石支釘痕。

青瓷陰刻蓮花紋梅瓶

13 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高30.5 公分、徑17.1 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20466

盤口，肩部外張渾圓，長斂腹，足略外撇，肩至底部曲線呈現S字形。滿釉，發色灰青，透凈優美，帶開片。通身以線刻作大面積折枝蓮花，蓮葉造型與實際略異，花瓣與蓮葉皆以梳篦作櫛紋描繪細節，亦綴飾於瓶身留白處。紋樣布局疏落有致，造形雍容大方。足端有支燒痕跡。

青瓷印花夔龍紋方形香爐

12 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高11.9 公分、長17.6 公分、寬16.2 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20176

本作模仿中國古代青銅方鼎製成，有四短足、二方耳。紋樣以模印施作，雷紋為底，夔紋浮於其上，工法同樣來自於青銅器。釉色優美，紋樣與器型完整，惜四足高度不齊，致爐身傾斜。韓國全羅南道康津郡龍雲里10 號—2 層窯址與沙堂里7 號窯址中，均見與本作相同的破片出土。

青瓷印花牡丹紋碗

12 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高5.0 公分、徑14.4 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20351

廣口，斜壁，矮圈足，底部除足端均上釉，並有四處支燒痕。碗 外壁光素無紋，碗內壁採印花方式，滿飾牡丹唐草，花瓣與葉面均以劃花手法描繪細節。通身施釉，發色灰青，釉質帶些許鐵斑。為節省時間成本，並同時大量生產，以陶範於碗內壁進行大面積印壓施紋的方式，亦可在中國見於耀州窯、定窯、龍泉窯產品，此碗內壁的施紋方式，結合印花與劃花二類，細部表現謹慎細緻，高麗工匠精神由此可見一斑。

青瓷象嵌竹鶴紋梅瓶

12-13 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高32.6 公分、徑19.0 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 21491

瓶肩稍微外張，直至底部呈現流暢優美的S 字型曲線。本作魅力之所在，為採逆象嵌施作的紋樣。所謂「逆象嵌」是指剔去紋樣背景胎土後，填入白土裝飾的技法。本作藉此進一步突顯充滿動感的牡丹紋，紋樣細部再以陰刻修飾，瓶口則是在其他部分完成後所後加。目前尚未發現與本作相同的破片，但韓國全羅南道康津郡龍雲里10 號窯址中，曾發現逆象嵌技法成熟的破片。本作底部有六處耐火土支釘痕。

青瓷象嵌牡丹蝶紋淨瓶

13 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高33.1 公分、長16.3 公分、寬13.4 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20029B

淨瓶為器型模仿金屬器的佛具，於高麗亦作儲水器使用。瓶身以象嵌技法交替施作牡丹紋與蝶紋，環飾瓶身。此外，頸部、腹部下端、注口等處亦作各類紋樣，作工繁複。釉色透明深邃，紋樣華麗，二者相互映襯下，更加提升整體視覺美感。釉及底部，僅足端刮釉，可見九處支釘痕。

青瓷象嵌雲鶴紋碗

12 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高6.0 公分、徑17.0 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 21369

口緣略撇，紋樣僅見於碗內壁，鶴紋有三，鶴與鶴之間配飾靈芝雲。技法以白象嵌為主，僅鶴嘴、鶴頸、鶴腳等部位採黑象嵌施作，羽翼上的細部裝飾則為纖細線刻作成，整體作工嚴謹。無開片，深灰青釉色與象嵌裝飾相互調和，充滿張力，可謂鑲嵌技法運用典範之一。器底施釉後，刮去足端釉料，有五處細小耐火土支釘痕。

青瓷象嵌牡丹紋梅瓶

12-13 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高32.6 公分、徑19.0 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 21491

瓶肩稍微外張，直至底部呈現流暢優美的S 字型曲線。本作魅力之所在，為採逆象嵌施作的紋樣。所謂「逆象嵌」是指剔去紋樣背景胎土後，填入白土裝飾的技法。本作藉此進一步突顯充滿動感的牡丹紋，紋樣細部再以陰刻修飾，瓶口則是在其他部分完成後所後加。目前尚未發現與本作相同的破片，但韓國全羅南道康津郡龍雲里10 號窯址中，曾發現逆象嵌技法成熟的破片。本作底部有六處耐火土支釘痕。

青瓷象嵌辰砂彩牡丹紋壺

13 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高19.5 公分、徑18.0 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20895

器面交替鑲嵌折枝牡丹與折枝菊花各兩處，牡丹紋再以氧化銅顏料著色，色彩鮮紅，外觀艷麗。肩部與腹部下端各以如意頭紋與蓮瓣紋為飾。辰砂彩主要成分為氧化銅，最早可能出現於十二世紀，並於十三世紀盛行。韓國全羅北道扶安郡柳川里窯址，曾採集到與本作相同的辰砂彩破片。

青瓷堆花草花紋水注

12 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高18.2 公分、長22.8 公分、寬15.7 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20143

本作器形圓潤飽滿，把手與注口造形均帶力量感。此類水注起源不明，於中國甚為少見，即使在高麗亦多集中出現於十二世紀。腹壁兩面圓形開光，內敷白泥，再以細膩陰刻，裝飾姿態嬌弱的草花紋。於青釉下以白泥施紋的技法稱作「堆花」，約始於十二世紀，至十三世紀進入全盛期。器蓋花紋以線刻描繪，底部殘留五處白色耐火土支釘痕。

青瓷鐵繪寶相花唐草紋梅瓶

12 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高28.2 公分、徑17.8 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20862

以含鐵顏料描繪紋樣的青瓷，稱「鐵繪青瓷」，紋樣發色黑褐。本作瓶身寶相花紋描繪細膩，作工端整嚴謹，水準之高，於鐵繪青瓷中甚為少見。腹下紋樣原型，有一說認為源自中國磁州窯。

鐵繪青瓷雖曾出現於十世紀末高麗初期青瓷窯，但直至十二世紀始以韓國全羅南道海南郡珍山里窯為中心，大量製作生產。然因全羅南道康津郡沙堂里窯址等處亦有鐵繪青瓷出土，故尚無法確定鐵繪青瓷生產窯址全貌。此外，全羅南道莞島郡魚頭里海底沈船中，曾出水鐵繪青瓷梅瓶與長鼓，得以幫助釐清當時鐵繪青瓷生產與流通的實際狀況。

青瓷鐵繪草紋碗（3 件）

12 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高7.8 公分、徑18.5 公分；高6.7 公分、徑17.9 公分；高5.2 公分、徑16.2 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20491

三件成套的碗組。造型類似的金屬器中，有帶明確紀年銘文如：統化十五年（997）、皇統十年（1150）者，可知本作原型應源自金屬器。外壁以含鐵顏料描繪草花紋樣，釉色灰青明麗。器壁以象嵌技法銘記「癸丑年造上　大聖之缽」（1193）款識，故此可作為編年資料。此類器型於韓國稱「缽盂」，為寺院一般僧侶所用食器，多為三或四件成套，依大小可分別用於盛飯、湯、菜肴，小型者可能用於盛水。

同時具備寺院與官方住宿機構性質的韓國惠陰院遺址，曾出土77件青瓷缽盂，韓國忠清南道泰安郡竹島外海發現的沉船中，亦曾出水51 套，共計157 件與本作類似的碗組，就此可瞭解其實際流通情形。缽盂的圈足有凹足與平底兩類，本作屬凹足，底部殘留八處白色耐火土支燒痕。

青瓷鐵釉瓶

12 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高35.0 公分、徑15.6 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20911

頸細長，器表先掛青釉，再厚施鐵釉，成品帶褐色與漆黑色，色澤變化多端。十二世紀的純青瓷、象嵌青瓷與白瓷中，均可發現同類器型，但青釉與鐵釉搭配運用的情形，卻相當罕見。釉及底部，可見五處硅石支釘痕。

青瓷鐵地象嵌草花紋梅瓶

12 世紀　高麗時代（918-1392）　韓國
高26.0 公分、徑16.0 公分
大阪市立東洋陶瓷美術館藏　Acc. No. 20259

本作屬青瓷一類，素胎塗滿含鐵顏料後，再施釉進行燒製，於日本稱「鐵彩手」或鐵地青瓷，於韓國則稱鐵彩青瓷。小口至大幅外張的肩部之間充滿張力，整體造形堂堂巍然。肩部至腹部上端 之前後兩面，以人參葉紋樣為飾，此紋樣為剔去圖案胎土後鑲填白泥而成，鐵地黑底與白色紋樣形成鮮明對比。高麗青瓷主要產地中，無論是康津郡或扶安郡等地，均曾出土鐵地青瓷，但以韓國全羅南道海南郡珍山里窯的產量最多。